只不过是基于根深蒂固的偏见和一部分的市场选择，所以那时候最火的香港合拍片不得不用那些大花小花罢了.

但乔峰觉得这样的太过严格的规定并不利于市场，也不利于香港和内地电影市场，电影人才的共同发展.

就前两个模式在以往的合拍片上，香港基本都选择的是协作摄制.就是香港公司出钱，出演员，内地提供设备，取景地以及群演等.这样的片子说是合拍片，其实内地基本就赚了个辛苦钱.

之所以这样，是香港公司觉得自己更为专业，更懂市场，自己的演员也更有票房号召力.

别说这时候，就是十年二十年后北上的香港电影人也是这样认为的.

但那时候他们很多又比较看重内地的市场，不得不选择联合摄制,就只能按照规定使用一定数量的内地演员.

但又觉得内地演员不扛票房，怎么办呢?

关于对香港电影的政策倾斜问题乔峰本以为要进过很长时间的商谈，结果却让他大感意外.

和多部门仅仅开了两次会就定下了最终决议.

中影对香港的进口影片进行政策倾斜，规定的进口片份额香港电影和其他国家和地区一起竞争，在规定以外，再给香港电影每年三部的特别份额.

当然，这三部份额并不是一定的,依然要看能不能通过审核，只有各方面的审核通过才能拿到三部的份额.

不过，这点无论是乔峰还是相关部门都没有觉得会出问题.

他们就耍了心眼，不是规定男女主角必须有一个是内地的吗，那简单，更扛票房的男主角就用香港的，女主角就给了内地的演员.

这才有了进入新世纪的那十年，大量的合拍片清一色港台男艺人主演，内地女艺人当女主角的事情发生.

为什么大家都觉得貌似内地的女演员一个个冒头的特别多，尤其是七零后八零后的那一批大花小花.

原因就在这里.

不是男演员比不上女演员.

出不出问题是看双方的关系，只要关系不出问题，就不可能找不出三部通过审核的电影.

除了最被看重的电影进口份额，另外还重新商谈了合拍片的细则.

大方向上还是不变的，乔峰看重的是投资份额,双方演员的人数等细则.

一般来说，根据《中外合作摄制电影片管理规定》，合拍模式分为三种，第一是“联合摄制”，即由中外双方共同投资（含资金、劳务或实物）、共同摄制、共同分享利益及共同承担风险的摄制形式；第二是“协作摄制”，即外方出资，在境内拍摄，中方有偿提供设备、器材、场地、劳务等予以协助的摄制形式；第三是“委托摄制”，即外方委托中方在中国境内代为摄制的摄制形式.

不过，第三个模式基本没有人选择.